继演义《东说念主世间》《似锦》告捷改编电视剧后，第十届茅盾体裁奖获奖演义《北上》也被搬上荧屏。电视剧《北上》尊重原著，在片头成功使用了徐则臣我方题写的书名，但立意与故事同原著相去甚远，与其说是体裁改编，不如说是“取材”自原著的大运河现代新史诗。

徐则臣演义的贵老成线

作者徐则臣的演义，包括《耶路撒冷》和荣获茅盾体裁奖的《北上》等作品，齐展现了杰出的创作个性和体裁格调。而《北上》独有且朴素的历史视角，是其能卓绝连年同题材现代演义的砝码。

演义《北上》敷陈的是1901年意大利东说念主小波罗来华的寻亲之旅。在“北上”中，与小波罗步调一致的是谢、邵、孙、周家眷的先辈，他们与运河运道连系、喜忧与共。1901年的运河是封建帝国雕残的见证者，废弛的航说念成为东西方接头的通说念。徐则臣以1901年为剖面，追忆、记录了大运河的纵横沧桑。巨流汤汤，这条大运河因战起建，见证了外寇铁蹄下的国破家一火，也见证了谢、邵、孙、周四个家眷，以及将中国女子秦如玉揽在怀里的意大利东说念主马福德的一世。秦如玉与马福德的听说，是反法西斯战争长河里的浪花一朵，为顾虑这位意大利祖宗，他们给孙女取名为“想艺（意）”。

1900年后的34年间，运河浪涛上满意两国的凡东说念主歌，是徐则臣《北上》的华彩乐章。演义以马福德后代的视角切入，描写其时中国的期间波浪，对不雅众而言更容易代入。

演义《北上》将现代场景定格于2014年的北京、淮安和济宁三座城市。文顶用拍摄电视记载片、征集“小博物馆”民宿东说念主皮客栈藏品等方式，串联起大运河申遗配景下谢、邵、孙、周后代的故事。演义时空收敛调动，2012、2014年确现代时空干事于1900至1934年间的骨干叙事，其中又穿插谢氏昆仲的恩仇等情节，临了大运河申遗告捷，全书闭幕。演义《北上》是现代东说念主对运河文化的再行凝视与传承，以寻常叙事呈现文化图景，而关于好奇现代性抒发的电视剧来说，改编的空间确乎有限。

电视长剧编导的芳华解围

面临徐则臣的原著，编剧赵冬苓、导演姚晓峰作出的影像转换既保守又果敢：保守的是编导撤消了原著中1900至1934年围绕小波罗、马福德伸开的运河故事，只将其四肢电视剧的历史前景，在开篇与结局进行了配景叙事闭环。同期，保留原著中的花街空间与谢、邵、周等姓氏东说念主名，然而“马想艺”已非“马想艺”，“谢望和”已非“谢望和”。不错说，这种抛开原著叙事中枢、别辟门户的方式，关于体裁到电视剧的跨弁言改编而言，是果敢的。

从原演义中构建的大运河历史的体裁幅员启航，电视剧《北上》聚焦现代大运河边的“花街六子”过火父母、马奶奶等三代运河东说念主的运道轨迹，呈现了谢望和、夏凤华、邵星池、周海阔、马想艺、陈睿几个主角从童年、少年到青年，从洪淮到北京奋斗、再到回乡创业的芳华成长史诗，剧作中兼有对群像的白描与速写。

萨日娜饰演的马奶奶本性宽宏，不仅承载了原著里满意两国遗民姻缘的历史，更体现了运河东说念主的博大胸宇。在决定收养儿媳再醮青年的犬子时，马奶奶说，“结个善缘，给想艺留个情面，我走了（示寂）后，想艺妈能对想艺好点。”天然躁急的实践惟恐能如她所愿，但她那源自中华传统的温厚良习早已成为“花街六子”父母辈的说念德规范，一直影响开花街后东说念主。当马奶奶显现病症时，望和妈、华子妈、星池妈演习急救等场景，暖心动东说念主。这种邻里互助传统，也在北漂的谢望和、周海阔、邵星池、夏凤华四东说念主心中生根发芽。比如，“蜜蜂外卖”融资告捷，谢望和为周海阔、邵星池争取期权，然而孟总却用“东说念主心叵测”“恩大结怨”完毕，咱们看到了同病相怜的传统价值不雅与现代市集经济自利自为的突破。与马奶奶对儿媳的宽宏一样，王学圻饰演的周一仆对儿媳罗之梅的出走，也示意祝贺，尊重她的遴荐。不错说，马奶奶与周一仆即是花街东说念主的精神向导。

谢天成、周宴临等“花街二代”的形象塑造主若是通过公路运载对运河货运冲击等期间剧变的剧情来完成的。运河货运萧疏，成功影响了谢天成、夏茂田两家，“东说念主随着期间走，先上岸，比及振兴，再回到河上去”，梁海泓最初走出花街成为大货运载司机，此后谢天成也在妻子的影响下走出满足圈，摘下墙上的锦旗，投身公路货运业务。周宴临完毕北上成为京城大厨，最终截至海阔妈，他与年青的陈睿成为信守运河的两代东说念主代表。恰是他们的信守，才会有申遗告捷后运河与花街的昌盛，他们迎来了年青一代的“追想”。运河和花街，恒久在芳华昂然与期间狂飙中解围。

孤苦于原著的新期间改动

“花街六子”是“九零后”的代表，《北上》遴荐欧豪、白鹿等青年演员主演，以芳华偶像剧形态承载百年运河东说念主文图景，导演姚晓峰与影相、好意思术、音乐等部门精密协作，奠定了全剧唯好意思、清丽、轻快的视听格调。在芳华剧的表象下，该剧有几处改动，彰显了实践见解的创作精神。

第一处改动体刻下夏凤华、谢望和、周海阔、邵星池四东说念主北漂创业，投身外卖、快递行业的故事里，剧情确切再现了中国快递行业的发展历程。连年来，我国快递、外卖行业急速壮大，一跃成为现代社会经济发展的伏击守旧。然而发展继续陪伴着无可幸免的阵痛，剧情里商战中善恶真假的对决背后，逃避着市集成本价值体系对中国传统价值体系的冲击。诸如斯类利弊的社会景象在金鸡奖获奖电影《又是充满但愿的一天》《逆行东说念主生》等文艺作品中有所体现，而电视剧限制相对有数，就此而言，电视剧《北上》真是走在了前线。在成本恶性角力中，望和四肢该行业的告捷践诺者，与星池、海阔包括华子的传统价值不雅顷刻以火去蛾中，然而临了他们带着相同的黄金般的假想回到花街小镇，创造我方所认同的价值与钞票。

另一处改动在于对“九零后”独生子女这代东说念主婚恋立场的精细描写。这代东说念主的芳华期刚巧社会离异率较高阶段，“单亲家庭”越发大宗。《北上》剧情将矛盾聚焦在周海阔面临父母离异的立场上，而关系的两场戏也成为该剧的亮点之一。一场是底本对父母离异不睬解的周海阔通过与父亲、祖父的接头打开心结，临了对北上的母亲说：“就算离异，你亦然我妈。飞吧，妈，飞到最高的处所去！”另一场戏是已成年的周海阔与女友差异后在北京与母亲的对话，他对父母婚配、对我方的爱情齐有了更为熟识与感性的意志。在这两场伦理叙事的重头戏中，演员高至霆的扮演至真至情，直击心灵，令东说念主动容。

脚本的改动之处还体刻下邵星池与养父妥协的剧情中。编导险些用相同直切的手法描写了邵星池东说念主生逆转的两场戏：一是他眨眼间爆发与邵秉义争吵而撕毁了高考准考据，二是对邵星池身世谜团的评释注解——在臆想生养的年代，邵秉义与刘玉玲的无子婚配保全了差点随母亲葬身运河的邵星池。花街畔的大运河，下葬过历史，侵吞过衰弱，包容过冷凌弃，护佑着蜉蝣，祝贺着贤良，见证着悲欢。饰演邵星池的演员翟子路以精细走心的扮演与实质魔力，为我方也为变装获取了不雅众的认同。

《北上》电视剧的剧情创作蔓延了原著演义中未波及确现代东说念主伦，剧中影像视听里的伦理叙事，与徐则臣原著笔下的体裁历汗青写玄妙聚拢，以跨弁言叙事的方式展现了大运河的近百年社会东说念主文史。

(杨劲松探花 偷拍，作者系一级编剧、中国作者协会会员）